Cristina Perpiñá-Robert (Barcelona, 1969) dirige la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), una institución que parece capaz de arrasar con los escándalos, que no abandonan el palacio modernista que tiene su sede en el centro de Madrid Desde que se encontraba en 2011, Teddy Bautista fue detenido por presuntas causas de fondo. El expresidente de la entidad, en los últimos años, marcó el comienzo de una década de avances que permitieron a la empresa convertirse en un lugar poco atractivo para hacer carrera. Desde que la renuncia a la música fue retransmitida a menos de sus presidentes (incluso durante tres meses) por los pasillos del Palacio de Longoria sin conocer los dos interiores. Y otros directores generales.
Lo último: Perpiñá-Robert, que lleva ya un año al frente de la empresa gestora de derechos de autor Antonio Onetti desde 2020, el periodo de paz más largo que se conoce desde 2011. Sólo una mujer que se considera desde casa (trabajó en la SGAE entre 1998 y 2018) Puedo escribir el testimonio de este poder. envenenado. «Sé que no es el lugar más estable del mundo», admite, «pero ya has descubierto muchos temas y casi dejas caer lo que sobrevivió a la entidad y comienzas una nueva etapa».
Y se trata de una nueva etapa que, en principio, consiste en el proyecto de transformación digital de la entidad, que se desarrolla desde una perspectiva básica. Sí, “la empresa ha quedado liberada de lo que es negocio de entidad gestora, que es recoger y volver a andar”, afirman. Además, la directiva pretende adaptar las tarifas a la orden ministerial que se publicará cuando se incorpore a la SGAE, con el fin de aclarar el marco tarifario y confirmar la tranquilidad a los usuarios, diciendo: «Tenemos muchos años de Conflictos con televisores. y nos gustaría establecer una relación estable y cordial con nuestros principales clientes”.
El primer año del director general de la SGAE fue más “apagar fuegos” que diseñar un plan estratégico, reconoce. “Ha habido muchos temas muy urgentes que solucionar”. Cómo ejecutar la sentencia judicial de uno de los derivados del conocimiento como caso de rueda (64 millones de euros invertidos en 40.000 autores de música retransmitida por televisión entre 2015 y 2018, que los tribunales anularon en agosto, para obligar en segunda instancia a retomar únicamente el informe correspondiente al año 2015), ¿qué coste para la organización está en en línea con su recomendación de “no reconstruir el legado de la calle, que ya está cercada”.
Ahora que la institución está negociando con televisiones y entidades de radiodifusión para conseguir una situación estable, indica Perpiña-Robert: «Solemos tener conflictos a veces, los muchos pueblos que han retenido, que son agotadores tanto para los usuarios como para las entidades gestoras. Los últimos tenemos a los que invitaremos: somos nuestros mayores usuarios del repertorio y nuestros autores viven del reconocimiento de los derechos de estos usuarios”.
Luego se lanzó a la siguiente batalla abierta a la ocupación al incorporarse a la dirección de la SGAE. La Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) acusó en 2022 a la compañía de abuso de posición dominante en la aplicación de sus tarifas en radios y televisiones (situación que se repite en distintas jurisdicciones). Por supuesto, la directiva no establece que sus precios sean anticompetitivos y así lo ha explicado a las autoridades competentes, porque pretenden aplicarlo a un hecho. Pero yo digo: “Ni siquiera nos han recibido”.
Perpiña-Robert espera una multa. Está disgustado porque “es extraño que la CNMC insista en intervenir cuando todas las partes implicadas están trabajando para tomar medidas”. “Estamos al tanto de la SEDA, así como de la DAMA, estamos cerca de las televisiones… Habrá una penalización de que la CNMC no vea que el sector ha solucionado los problemas y que quiere una solución pactada”. En este punto, la directiva garantiza que se repetirá con otros casos en los que serán tres millones de euros los que el paso a la Audiencia Nacional recaerá en favor de la empresa que gestiona los derechos de autor en España.
“La SGAE lo que tiene que hacer es trabajar”, lanza una y otra vez la ejecutiva. Esta es la manera, por derecho propio, de recuperar la reputación perdida durante tantas cosas. “Trabajar bien, tener una tarifa estable, buenos puntos de vista con los usuarios y ser lo más transparente y rápido posible en el reconocimiento y distribución de derechos de los autores”, enumera.
Fue nombrada vicepresidenta de BIEM (Sociedad Internacional de Derechos de Reproducción Mecánica), directiva que indica que la SGAE se convertirá en un interlocutor importante en Europa (“donde interesa cómo manejamos los conflictos con ciertas operadoras”). Las cifras de reconocimiento acompañan: los 349,1 millones de euros ganados en 2023 por la entidad suponen el mayor incremento desde 2007, pero sólo respaldaron una subida de apalancamiento por los 348,9 millones de euros del ejercicio 2022. Lo que se ha experimentado es un incremento notable, de Del 11,9%, es el reparto de derechos de autor entre los socios y los administradores: en total 354,1 millones de euros (la cantidad es superior a la recaudación porque incluye ciertos ingresos de otros años percibidos posteriormente). Así como el número de personas y empresas que habilitaron estos derechos: aumentó un 25,5% hasta 83.148.
Los que más recaudan
Aunque las obras que más dinero recaudan siguen siendo el Concierto de Aranjuez por Joaquín Rodrigo y macarena de Los del Río, en los últimos tres años autores que compiten por los primeros puestos en el clasificación del cobro de derechos del hijo del autor Alejandro Sanz, Joaquín Sabina, Joan Manuel Serrat, Manuel Carrasco, Juan Luis Guerra y Pablo Alborán, para que en la lista aparezca más música urbana, es el caso de Quevedo o Saiko en el último año gracias al bum digital y de los conciertos en vivo (para quienes reciben el 8% de la taquilla). Estos últimos músicos han contribuido a degradar la educación mediática de las sociedades SGAE.
Perpiñá-Robert no espera repetir con las discotecas las máximas de reconocimiento de la época dorada de los derechos de autor, antes de la explosión digital y la transmisión, pero se muestra satisfecho porque por primera vez los ingresos internacionales superaron los 30 millones de euros, también se registró el reconocimiento digital y se mantuvieron los conciertos en directo. El consumidor español es muy particular, explícito, el mismo que no debe comprar música digital, y desarrolla canciones importantes para escuchar en conciertos, estos espectáculos se han convertido en la tercera fuente de entradas para la sociedad de autores, con un 15,8. % del total, frente al digital, que pesa el 13,8%, “incluso en otros países es la principal fuente de inversión”. Las televisiones y las radios son los principales lectores de la SGAE (26,4%) y las discotecas son las segundas (19,4%).
Hola. Porque el futuro plagado de inteligencia artificial generativa supone una grave amenaza para los autores y su propiedad intelectual. Un contexto en el que la SGAE trabaja dentro de la regulación a nivel europeo para respetar los derechos de autor: los creadores deben autorizar a quién utiliza su obra y deben ser remunerados por ello, apoya el ejecutivo, que cree que también tiene su protección. trabajo generado por máquinas para evitar que cree un mercado paralelo que podría destruir a los creadores. «Hay una preocupación». «Queremos encontrar un modelo sostenible», afirmó el responsable de la nueva entidad mundial de gestión de derechos de autor para las inversiones, según la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC), que reúne a 228 entidades de derechos de autor de 119 países.
Sigue toda la información de Economía Sí Negociaciones fr Facebook Sí Xo en nuestro boletín semanal
Suscríbete para seguir el curso
Límites del pecado de Lee
_